Martedì, Settembre 1st, 2009
L'editore o l'autore - che guadagna di più? Parte 1: presenti
Inviato da Mattias B del settore libro, editoria Book | Tags: f-prezzo, la pubblicazione economia, Piratförlaget, royalty
21 commenti
Chi beneficia maggiormente di una pubblicazione molto? È l'autore, editore o qualcun altro?
Facciamo un esempio. Un romanzo normale in formato vincolato è stato venduto (f-), prezzo 140 SEK dalla casa editrice, dare un obiettivo di prezzo di oltre 300 SEK fuori dalla libreria, ma il prezzo non è quasi mai fuori. Invece, finiscono magari a £ 219 nella libreria del solito e fino a 179 SEK in nätbokhandlarna e grandi magazzini.
Io non sono un grande economia libreria quindi non so quanto è buono rivenditori aziendali siano effettivamente facendo. Molte librerie hanno, ovviamente, problemi di redditività stato. Può bookstore qualcuno conosce personalmente spiegare?
Si deve aggiungere che l'editore non ha ottenuto 140 SEK. I concessionari hanno una media del 15-20% di sconto - dice il 17% di una figura nei nostri calcoli - e conto anche del cosiddetto marketing concedere uno sconto.
L'autore riceve una royalty sulla F-140 SEK prezzo, tradizionalmente circa il 27%. Ma ci sono cose che riducono il canone (ad esempio, canoni inferiori nelle vendite club del libro). Dobbiamo quindi dire che l'autore ha una media del 23% delle royalties. (Spese di Writer's elencate di seguito sono l'importo lordo, dedotti prima i loro contributi e imposte.)
Ciò significa che le 219 corone - il libro ha un prezzo in libreria - ripartito come segue (le cifre sono arrotondate): 32 kr autore, editore SEK 84, rivenditore 91 kr (24 kr a sconti e 67 £ in premio) e l'IVA 12 kr.
L'editore ha capito alcune spese. Guardiamo a loro SEK 84.
Il romanzo in questo esempio è un debutto. Una tiratura di 3 000 copie non è riuscito perché ragionevole. Diciamo che il libro costa 17 kr / ex pressante. 51 £ 000 da pagare alla stampante. Non è facile per generare interesse in nuovi visitando gli annunci e le campagne di acquisto, quindi ci limitiamo ad aggiungere 30 000 SEK nel marketing. Invece, lavoriamo soprattutto con le poche e pubblicità per il libro. Noi stampare copie anticipo e inviare libri di revisione. 10 000 SEK per questo.
Ma prima abbiamo fatto finora aveva bisogno di una copertina del libro, una pausa (layout) della memoria, fotografia di autore e correzione di bozze. La maggior parte di questi servizi acquista editore da freelance. 38 000 SEK in totale di questo può sembrare molto, ma ci sono prezzi di mercato.
Aggiungi ai lavori di questo editore l'ha con questo libro particolare. Così, non le spese generali, ma solo l'ora l'editore, editor, vendite, marketing e PR di persone spendono in particolare questo romanzo d'esordio. Almeno un centinaio di ore, si tratta di un totale e un snittlön di dire 25 £ 000 così fa questo lavoro a 20 000 SEK (incluso AVG soc).
Si noti che prendo molto in basso nella testa dell'editore - voglio solo dare un esempio in base al più basso possibile scommessa iniziale.
Ci aspettiamo anche che l'editore paga una media del 5% delle vendite di libri nei costi di distribuzione.
Publisher SEK 84 è stato così suddiviso sui salari dei dipendenti / freelancer 21 SEK, 18 kr stampa, distribuzione, 6 SEK, PR / Marketing 14 SEK e il restante per l'editore 25 kr.
(Il costo di stampa / articoli è in aumento - dal 17 al 18 € - perché siamo in grado di vendere un massimo di 2 800 pezzi di edizione di 3 000 voci, il resto è utilizzato come deposito legale per includere uno scrittore e gli ospiti.)
In questo esempio, poi autore di un totale di 90 160 SEK e l'editore 69 432 kr. Da, invece, aveva solo 2 000 oggetti sono stati venduti dalla edizione di 3 000 oggetti che l'autore ha ricevuto 64 400 SEK ed editore 6 880 kr. È inferiore a 2 000 oggetti venduti è la questione è piuttosto rapidamente una perdita secca per l'editore. L'autore è sempre protetta dalla cosiddetta garantihonoraret che ammonta al 50% del totale delle royalties per la prima edizione l'autore e pagato in anticipo.
Qualcosa di simile a questo aspetto l'economia di gran parte dei libri pubblicati in Svezia di oggi. Ma perché dare in questo case editrici in questo caso, quando già sapeva in anticipo che un progetto editoriale non poteva andare con un profitto significativo? Sì, si tratta di costruire scritti - a credere fermamente nella qualità dello scrittore e la domanda futura per i suoi libri.
Inizialmente prendere grossi rischi in una serie di carriere scrittori ', si spera che uno o più dei partenariati autori raggiungerà edizioni in almeno 10 000 copie. Con il sistema tradizionale di canoni in cui l'editore guadagna più denaro di quanto l'autore e può recuperare qualsiasi delle loro perdite precedenti. Mentre ci sono, naturalmente, prerequisito fondamentale per la pubblicazione l'edizione più grande è, in termini di potenziamento delle relazioni pubbliche e gli sforzi di marketing, che si mangia una parte dei profitti aumentati.
(Piratförlaget modello differisce dalla precedente per l'editore e l'autore è sempre lo stesso importo quando ti alzi nelle edizioni più grandi. Per corre a breve, è lo scrittore che guadagna più denaro di quanto l'editore, anche in Piratförlaget.)
Oltre alla speranza che uno scrittore è quello di crescere, molti editori di perdita di progetti per la loro importanza letteraria. E 'assolutamente indifendibile, non meno di rispetto, buona volontà, ma nessun editore può sopravvivere solo in questo, a meno che non si costruisce la loro attività su una serie di aiuti in denaro letteraria.
Così è questo ragionamento che è alla base dell'economia della pubblicazione. Essere disposti a prendere molti rischi e delle perdite, ma poi fare soldi su pochi scrittori che realmente vendono molto bene.
Il mercato svedese la pubblicazione contiene delle partite ovviamente delle eccezioni per gli esempi di cui sopra, ma il principio di base è lo stesso per la maggior parte degli editori. In un prossimo post sul blog mi mostrano la distribuzione del calcolo economico corrispondente significherebbe il futuro del mercato del libro, in cui gli e-book e nuovi canali di vendita, cambia la modalità di pagamento, come opportunità di guadagno.
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Interessante. E 'esattamente come questo che hanno bisogno di essere spiegato. Trasparenza ancora una volta. Ho visto una piccola casa discografica (non ricordo quale) che il grafico a torta ha mostrato come il denaro del cliente è stato suddiviso tra le varie parti. Credo che le cose più a venire. È così facile per noi al di fuori del proprio settore per vedere come una sorta di parassita.
Really Mattias buon posto. Interessante e positivo che si è evidenziata in luce
Molto interessante da condividere! Sempre parlando con figure.
Come al solito, Mattias interessante. Questo è davvero nulla di nuovo se è nuovo è che si divulgare interamente, il che è buono. E 'l'unico modo per poi arrivare a un accordo di stabilità e di fiducia con gli autori e le altre parti interessate.
Per me, il grande problema educativo per un editore che, in un modo ragionevole far pagare per il lavoro editoriale. Linda Skugge pensato che la gente deve scrivere e non modifica molto, ma me stesso, sento che il direttore di cura e deve evolvere e migliorare più velocemente e non giro up. Per il corso di base a tutti i lettori, autori, editori, critici, ecc hanno come buoni libri possibile. I buoni libri richiede tempo e fatica ed è difficile dimostrare quanto costa e vale la pena. Confronta per esempio. con quanto è difficile mettere la qualità del giornalismo e reportage in cifre chiare + o -.
"Gli editori hanno capito alcune spese", secondo voi.
Ma non ha evidentemente l'autore? L'autore ha una percentuale significativamente più alta di spese generali. Cibo, affitto, ecc è solo l'inizio.
Contare i costi per una delle parti, ma non per gli altri, è la base per l'ampiamente criticato Hollywood-tipo di calcolo (di atterraggio alla famiglia istanza Tolkien non ha ricevuto un centesimo del successo di film super LOTR, per "spese" sono state mangiando tutto).
Di particolare interesse è che essa è anche spese dell'autore di dedurre gli effetti fiscali. Imposte sul lavoro individui 'tende ad essere notevolmente superiore a quello delle imposte sulle società.
Ma non è il problema fondamentale. Si tratta piuttosto di come l'economia sta cambiando, come il costo della decade di stampa, quando nessun camion di grandi dimensioni hanno per correre fuori del nucleo di cellulosa, locali bookshop costosi, ecc. Essa deve, a mio avviso, significa * notevolmente * libri in meno (in E-forma, che è), ma la questione è se gli editori di conseguenza ridurrà le loro richieste su come gran parte della torta che vogliono?
Quando l'elaborazione di testi e Desktop Publishing arrivati, che semplificare e accelerare l'editing e la pubblicazione in modo significativo, gli autori avevano nessuna parte della razionalizzazione. Piuttosto, hanno ricevuto condizioni meno favorevoli. Il Post dice che gli scrittori "tradizionali" Get 27% di F-prezzo, ma il fatto è che più tradizionalmente esisteva fino al '90 l'accordo cosiddetto quadro di autori che hanno dato 16 2 / 3% della AF-prezzo - e non ci sarà più.
Che cosa è successo ai proventi del computer in editoria? Gli autori erano più piccoli.
Si riconosce facilmente che il computer ha dato grandi incrementi di produttività - Io non parlare della rete qui. Solo per evitare di inviare il manoscritto della carta per i traduttori, che scrive di nuovo il testo salvato multum. Il montaggio effettivo è certamente più veloce, troppo. Ciò che non è una prova-programmi di lettura? Dovremmo discarica salva korrläsningsjobbet mezzo IAF? Ciò che non è nella scrivania dell'editore top management? L'elaborazione di wrapper semplificata oltre l'editing delle immagini. Ecc. Tutto questo è stato 20 anni fa.
Ma, nonostante il fatto che gli editori potrebbero snellire e ridurre i costi, gli autori si sono ristrette.
Potrebbe non protestare troppo (e Piratförlaget hanno per scrittori modello favorevole, viene riconosciuto), ma la questione è davvero complicata. Gli editori devono concentrarsi sul loro fetta di torta cadrà.
-Ahrvid
Buona recensione, Mattias.
Ma se ci aspettiamo che un libro richiede un anno di tempo per completare un autore a servire lui / lei nel tuo esempio, solo la metà di quest'anno, come l'economista editore a vendere 5.000 punti - e può essere vissuto come un ohemult bit. La forza creativa sas valore inferiore alla somministrazione.
Ahrvid uno Poong con l'autore ha anche dei costi. Ma poi l'autore può anche organizzarsi in modo che le spese sono gestite nel migliore dei modi, per esempio in una società.
Penso che sia importante ricordare che quasi tutte le spese della casa editrice sono disponibili anche per un autore che è la pubblicazione del libro stessa - è anche quando layout di stampa, mercato etc etc etc E 'il luogo che i costi, non necessariamente gli editori che approfittano di singoli autori .
Ma data fase, la questione è complessa come Baskerville cane!
Ahrvid: I costi che ho citato sono solo quelli che sorgono con l'editore di adottare il libro per la pubblicazione. Se avessi potuto anche contare tutti gli altri costi l'editore fa, che le controparti l'editore di "dell'autore cibo, affitto, ecc", quindi non ci sarebbero più soldi per l'editore di profitto su un sold out run di 3 000 copie, ma piuttosto una perdita. È per questo che gli editori devono avere qualche davvero vendita di libri per ottenere il tutto per andare in giro.
Non è il sostentamento alzo. La tua parabola dei metodi di calcolo di Hollywood non sono indossare qui.
Che cosa sta succedendo in futuro sarà l'argomento del mio prossimo post sul blog di economia di pubblicazione, in modo che non mi riguarda qui.
Lei ha citato in precedenza come i progressi tecnologici hanno reso più facile per l'editore - e più economici - e che avrebbe dovuto fare gli autori così avrebbe ricevuto una quota maggiore della torta di quanto ricevuto. Io stesso non sono stati nel settore nel corso degli spostamenti vecchie tecnologie. Ma sarebbe super interessante poter contare su questo e vedere come i costi ei tempi cambiati. Io lo prendo, non è evidente che il lavoro sui moderni sistemi informatici sarà sempre più conveniente che più contemporaneo il lavoro manuale di nuovo. Ma questa è solo una speculazione - fino a quando io o qualcun altro lo guardò.
Kjell Ake: Come scrivo in risposta a Ahrvid di cui sopra, non prendo l'esempio i mezzi di sostentamento. Uno scrittore è un rischio, non c'è stipendio fisso mensile. Venderlo per copiare paga a tutti, vendiamo molte copie che guadagnano più di economista l'editore "'s."
Jonas: Lei ha perfettamente ragione che nulla nel blog non è una novità e non è nemmeno un segreto. Può essere una questione personale, che gli editori in qualsiasi momento e l'editore non avrebbe alcun motivo per rifiutare queste cifre. Vi è la conoscenza del settore in generale. Ed è estremamente importante per gli editori è chiaro che anche per gli autori. La cooperazione tra gli editori e gli autori si basa su molto più di un contratto - la fiducia, la comprensione e l'amicizia sono altrettanto importanti. Penso che sia un enorme effetto eccitante su di voi per il lavoro editoriale. Chiunque sia stato in prossimità dei lavori pubblicazione sapere quanto l'editoriale lavoro significa per i libri pubblicati - per alcuni titoli, è di più, altri meno. Mentre è estremamente importante per l'editore per evidenziare l'autore come un marchio indipendente, non deve essere etichettato che c'è un gruppo di persone in tutto l'autore. Così osynliggör lavoro editoriale deliberata. Scontro tra mostrare e nascondere è chiaro.
Joshua_Tree, Leffe e Frida: Sono contento che tu godere i miei tentativi di parlare di cose che sono di tutti i giorni la conoscenza degli editori, ma ci riserviamo che poi un'ulteriore diffusione. Data l'enorme quantità più colpisce questo post ho rispetto a quello che ho, quindi è chiaro che continuerò su questa linea.
Molto interessante. Naturalmente, io sono solo all'inizio di pubblicare il mio libro me e quindi hanno tutto sulle mie spalle.
Inoltre voglio ringraziare per il vostro CAPITOLO1 meraviglioso sito dove ho corso, sono con. E 'grazie al quale ora scrivo più di quanto io abbia mai fatto, e del tutto possibile per la mia carriera di posti di lavoro.
Aggiungo il tuo blog ai miei preferiti.
Ha det gott!
A Mattias:
Beh, se un editore sempre riescono a vendere end-to edizioni di 3.000 articoli di libri, io sono convinto che gira, e di più - compresi tutti i costi. (Il problema è piuttosto che non tutti i libri sell out di una edizione di 3.000 articoli.)
Io continuo a pensare che non è opportuno calcolare netto per una parte e brutta per il secondo. Ma diamine, l'economia, la pubblicazione si presenta come ora non è così interessante. È così che sarà simile in futuro * * di E-books.
La mia regola del pollice (= è possibile interpretare circa, e ci possono essere eccezioni) è che il "naturale" prezzo per un prodotto digitale e-sarà del 10% del corrispondente analogico prodotto fisico. Ed è perché il costo fisico di produzione è persa, la distribuzione è praticamente libero, che gli intermediari devono scomparire e il fatto che il prezzo scende, il numero di elementi (con più articoli da prezzo / punti a cadere).
Se un libro fisico ora costa 300 SEK, un e-book del costo stesso titolo SEK 30 -, ma quando la regola del pollice è approssimativa, possiamo essere generosi e dire 50 kr. Si tratta anche di ciò che un libro tascabile costi fisici, come ha recentemente pubblicato "standard" versione può competere con un ri-stampato in brossura.
Immagino che l'autore dovrebbe ottenere 30 SEK, 20 Editore SEK. Circa 3000 oggetti venduti, sarà a 90 000 l'autore, 60, 000 per l'editore. Può un editore può permettersi di curare un libro di 60 000 kr? Sì, credo. Dovrebbe essere stipendio uno mese Coppia ', e così a lungo non è necessario. Si deve andare in molto meno tempo, in modo che possa essere un guadagno di m.
Prendo atto che i numeri saranno proprio vicino a loro che hai nel tuo esempio. (Ma questo presuppone che, quando un sacco di spese generali va via.)
Un altro problema è che i libri sono in competizione con altri media. Siamo all'interno del bokvärlden a cuore potrebbe non voler riconoscere che alcuni preferiscono i giochi per computer, Facebook, reality show in TV, MP3, ecc - ma è così. Quindi la domanda è ciò che i libri futuri da fare per almeno mantenere la sua quota del tempo e l'attenzione della gente?
Una risposta che ho è: storie brevi. Tendo a nag su di esso, ma penso che racconti sono una forma perfetta per un sconnesso, ha sottolineato epoca. Opere più brevi possono essere leggere nelle pause, quando avete tempo. Ma ci possono essere diverse risposte.
Ma alcune risposte che stiamo cercando è il infelice. Tie-in libri con personaggi famosi, che in tutti i casi investigatori inferiore (mi piacciono le storie poliziesche, ma sembra che ci sia un surplus!), Romanzi Conspiracy, à la Dan Brown, continuazioni infinita di vecchi successi, sì, non so tutto. Qual è il 2000 vincendo forma letteraria e / o genere?
-Ahrvid
Mattias:
Ed è proprio questo che mi sembra un approccio interessante alla costruzione della cultura.
Vale a dire: chi crea opere d'arte si presume di essere "l'assunzione di rischi", mentre la persona che somministra il lavoro stesso non è necessario.
Credo che il vecchio mito di un artista tormentato. Sistemi Piratförlaget con cookie condiviso è un modo per bilanciare il mito dell'artista, credo.
Gli editori sono infatti l'assunzione di rischi, ma possono diffondere i loro rischi in un modo completamente diverso da quello del singolo autore. Giusto?
Interessante sintesi numerica. Immagino si prende il costo del venduto (pulita "sedersi con le librerie e ribadito:" Oltre al marketing) e livelli dei costi di distribuzione? Chissà se le stampanti sono coloro che vivono la maggior parte dei calcoli di misura
Ciao e grazie per un grande blog!
Naturalmente, penso che non ci sono troppi vernice nera e gli editori parlare sete di guadagno. Per come la vedo che, così è una fortuna che gli editori sono, altrimenti non avremmo mai arrivare a vedere qualche buon libro là fuori sul mercato.
Quindi penso che ci sia un eccesso patate bollite, o forse l'intero piatto, nel fatto che il detective sembra essere l'unico che si applica in tutto il mondo. Credo che questo sia un dibattito più importante che la gente a tenere a fustigare gli editori si stanno "troppo" della torta.
Ahrvid (bello vederti qui!): Non so quello che stai vivendo nel mondo, dove 60 000 rappresenta un paio di stipendio mese '(invece circa 3 settimane con l'IVA, oneri sociali, i costi dei materiali e ufficio) e la distribuzione e la commercializzazione di un e-book è trascurabile. Per costruire un sistema efficace di distribuzione è estremamente costoso. E di utilizzare come Amazon, come i modelli sono quasi gratis.
Mattias: discussione interessante, penso che il modello Piratförlaget senso. Inoltre: "La collaborazione tra gli editori e gli autori si basa su molto più di un contratto - la fiducia, la comprensione e l'amicizia sono altrettanto importanti." Bene che ve ne rendiate conto. Editori, che ignora questo fatto sta causando disastri personali ed economiche nel loro ambiente.
Una cosa: Per me è ovvio che gli editori, gli economisti e gli altri in posizioni di molti guadagnare di più dal libro che l'autore. Si tratta semplicemente di domanda e offerta (per fortuna, addolcito da un sacco di passione per l'industria). E 'molto facile trovare persone che vogliono scrivere romanzi nel suo tempo libero, più difficile trovare qualcuno liberi di impegnarsi in doppio-italiano di contabilità e korrläsning. Allo stesso modo, chiedo di più per l'editing ricetta noioso il lavoro degli altri rispetto a quando scrivo articoli con un sottotitolo.
Anitha: Buona fortuna con la pubblicazione di libri! Non è facile essere auto-editori, ma estremamente utile e istruttivo. Ho una certa esperienza come a partire dalla metà degli anni '90, ma posso immaginare la possibilità di raggiungere fuori oggi è più grande, soprattutto grazie ai mezzi di comunicazione sociale.
Ahrvid: Nel mio esempio, ho preso solo i costi di base che un editore ha un progetto di libro. Ci sarà un småkostnader varietà di là di questo e di lavoro presso una casa editrice dedicata a trattare la questione nel suo complesso piuttosto che può essere collegata economicamente ad un progetto particolare. Così la casa editrice che non arriva fino in edizioni di più di 3 000 copie di esso può essere difficile, a meno che non ricevono sostegno o la letteratura può essere co-finanziamenti da altre fonti.
Non sono d'accordo con il tuo ragionamento in merito alla distribuzione degli utili in futuro. Per non appena non ci sono intermediari di e-books tra editore e lettore, così, naturalmente, avrebbe pagato il broker. E pensate veramente che l'unico compito dell'editore è quello di modificare il libro? Se il libro sarà ottenere una corretta distribuzione è necessario è probabilmente un sacco di marketing e pubbliche relazioni, nonché. Ma tornerò a queste cose in un prossimo post sul blog di economia pubblicare in futuro.
Kjell Ake: l'assunzione di rischi da parte dell'autore (e di altre professioni artistiche) è un argomento interessante - e dannatamente sensibile. I valuterà se vi sia un buon modo per discuterne. Non ho paura ad affrontare argomenti delicati, ma io preferisco portarli giù su un piano pratico non solo discutere di teoria.
Ann: i costi di distribuzione comprendono lo stoccaggio e la distribuzione. Spese di vendita mi strinse in cento ore dei dipendenti della casa editrice spendere per il libro. Lo so che stima molto conservativa, ma soprattutto ho voluto mostrare come il modello economico degli editori 'guarda. Che in realtà è anche peggio per gli editori economia sulle vendite di brevi run è tutta un'altra faccenda.
Magnus: Tutto va a ondate. Dal momento che un certo numero di anni ormai, la posizione detective era forte. E misteri di per sé, credo che non è un problema, ci sono molti misteri che sono molto buone. Tuttavia, credo che all'interno di tutti i generi sono minacciati da il problema sarà un contraccolpo e libri peggiori del genere è spazzato via. Per pubblicare un detective non è scorciatoia per il successo di un editore, ma solo se si dà una buona storia detective.
Lisa: Sono d'accordo con voi nella critica di Ahrvid. Certo, non possiamo sapere esattamente che cosa il futuro sarà simile e sarà probabilmente un certo numero di metodi paralleli per le vendite del libro. Ma per cancellare tutti gli intermediari sono spesso molto più difficile di quanto si pensi.
Per quanto riguarda la distribuzione dei fondi tra gli autori e gli editori non sono l'ultima parola ho detto, è un settore in cui uno sviluppo che accadrà, ma so bene sanguinosa non esattamente quale sarà il risultato finale. L'autore è la base per l'intera operazione, l'editore è l'allevatore e il broker.